Análisis de las  
novelas del realismo  
postmoderno  
Educación y  
Humanidades  
[
]
Artículo arbitrado  
americano  
Analysis of american  
postmodern realist novels  
1,2  
Teng Xueming  
Abstract  
Resumen  
En el último cuarto del siglo pasado, el realismo tradi-  
cional y el posmodernismo en la literatura mundial se cho-  
caron y se fusionaron entre sí en gran medida. Pensadores,  
académicos y escritores comenzaron a ver la forma, temas  
e incluso la estética del realismo tradicional en una forma  
nueva y realmente posmoderna. En los albores de la década  
de 1980, muchos nuevos escritores de Estados Unidos co-  
menzaron a atraer, por la forma de pensamiento, cada día  
más atención del círculo crítico. El presente artículo ofrece  
una discusión y análisis de algunas novelas representativas  
de los autores de la época.  
In the last quarter of the last century, tradi-  
tional realism and postmodernism in world li-  
terature collided and fused with each other to a  
large extent. inkers, scholars and writers began  
to view the form, themes and even aesthetics of  
traditional realism in a new, actually postmodern,  
way. Beginning in the 1980s, many US novelists,  
by the way of thinking, began to attract more and  
more attention among critics. is article discus-  
ses and analyzes representative novels of authors  
of the period.  
Palabras clave: ingesta calórica, requerimientos ener-  
Keywords: postmodernism; postmodern rea-  
géticos, ecuaciones predictivas, obesidad, mujeres.  
lism; indeterminacy  
Introducción  
A finales del siglo XIX, dirigidas por los tres grandes: Mark Twain, Henry James y William D. Howells, las novelas realistas  
de Estados Unidos experimentaron sus tiempos de gloria. Sin embargo, la abrupta aparición de escritores modernos como  
Hemingway, Faulkner y Fitz Gerald hizo que su resplandor se desvaneciera. En la segunda mitad del siglo pasado, hizo  
aún más que se debilitaran y tambalearan, incluso algunos estudiosos creen pesimistamente que “el realismo ha muerto”  
(Lawson, 1971). ¿Será acaso que las novelas realistas de Estados Unidos realmente están al borde de su fin? En los ochentas  
del siglo pasado, las personas se percataron, sorprendidas, de que algunos escritores como eresa Hak Kyung Cha, Toni  
Morrison, Maxine Hong Kingston, Raymond Carver, Lydia Davis, Lynne Tillman y Richard Powers comenzaron a subir al es-  
cenario. Sus obras “están entre el siglo XIX y el siglo XX” (Brookner, 1981), no son totalmente realistas ni tan representativas  
del postmodernismo, más bien una combinación de ambas. Algunos estudiosos del círculo crítico como Deborah Bowen  
llaman a este fenómeno como “Realismo postmoderno” (Bowen, 1995).  
Recibido: 27 junio, 2016  
Aceptado: 16 diciembre, 2016  
1
Beijing international StudieS univerSity, Facultad de ingléS, china, c.P. 100024, inveStigador de la literatura eStadounidenSe e ingleSa. ahora director chino del  
inStituto conFucio de la univervSidad autónoma de chihuahua. calle eScorza #900 zona centro, chihuahua, chih., méxico, 31000. tel. (614) 238-2079 (ext. 8411).  
dirección electrónica del autor de correSPondencia: 15010818186@163.com  
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Realismo postmoderno  
para limitar la visión a la situación del desarrollo de las novelas  
del realismo postmoderno actual en Estados Unidos.  
Actualmente, hay varias opiniones sobre este nuevo con-  
“Breaking it down” se escribió en el año de 1996. La autora  
cepto, una de las cuales es que es una combinación del post- Lydia Davis es profesora de inglés en la Universidad Estatal de  
modernismo y el realismo. Obviamente, es demasiado sencilla. Nueva York en Albania. Obtuvo la beca Guggenheim, el premio  
En realidad, el nuevo concepto solo significa que tanto post- del General Douglas MacArthur y la medalla del jinete de lite-  
modernismo como realismo desempeñan un papel dominante ratura y arte de Francia. La característica más importante de  
en obras literarias.  
sus obras es que se apega a la técnica narrativa del realismo,  
Estas obras no desplazan la absorción de otras escuelas emerge a los personajes, paisajes, conversaciones y descripcio-  
y técnicas literarias. Algunos estudiosos sostienen que estas nes en el camino del pensar tradicional en las historias, pero a  
dos se complementan. Como se piensa en el libro “Crossing su vez tiene una cara demasiado postmodernista. Esta caracte-  
the Postmodern Divide” de Albert Borgmann, que el realismo rística se refleja notablemente en la “marca de disonancia ”, es  
postmoderno es una opción nueva de dos fenómenos grandes así como durante la fluidez realista de una narración, hay un  
de la segunda mitad del siglo XX. “Es un tipo de orientación fragmento del texto que corta la narración y resalta lo imagi-  
académica que absorbe lo aprendido por críticas del postmo- nario e incierto de la historia (Canning, 1994). Lydia Davis usa  
dernismo, coloca lo que causa lo confuso del postmodernismo muchas veces esta técnica en algunos personajes estereotipa-  
en lo tenue y cálido, y busca un orden total que se base en la dos como mujer, como una escritora con depresión, una mujer  
aprobación de lo común .” (Borgmann, 1992:16). El núcleo de apática que es atormentada por un dolor indescriptible, una  
este punto de vista se encuentra en que los dos elementos clave anciana loca que sufre de paranoia, una ama de casa que es  
del realismo postmoderno, el postmodernismo y el realismo, ignorada y está llena de tristeza, etcétera.  
pueden ceder, incluso complementarse, creando así “La res-  
“Terapia” es una pieza maestra de “Breaking it down”; la  
tauración del mundo elegante” (Borgmann, 1992:6). Al igual protagonista de la historia es una mujer que está en agonía por  
que él, Jose David Saldivar, llama a estos dos “La unión íntima una enfermedad mental, que se separó de su esposo y poco a  
del espacio en la historia” (Saldivar, 2005). Pamela S. Bromberg poco fue perdiendo la capacidad de querer vivir. Para poder  
cree que el postmodernismo puede “Corregir la literatura rea- comprender el motivo de su enfermedad, ella va a un centro  
lista” (Bromberg, 1990).  
psiquiátrico. Lo que sigue es un gran fragmento descriptivo re-  
Pero hay otros estudiosos que se oponen a los puntos de alista sobre la experiencia de sanación. Lo que sorprende a los  
vista mencionados anteriormente. Destacan la contrariedad lectores es que, dentro de su narración, no menciona nunca  
del postmodernismo y el realismo del realismo postmoderno.  
nada sobre sus enfermedades mentales, todo lo que se dice es  
Por ejemplo, Larry McCaffery piensa que el elemento del sobre la apariencia del psiquiatra, gustos especiales, la decora-  
postmodernismo es un “rechazo radical, nada común y extre- ción de la oficina e incluso la opinión subjetiva que tiene sobre  
mo” del elemento del realismo (McCaffery, 1996). Sintetizando el psiquiatra. Al final, la protagonista hace una síntesis: “Hablé  
las posturas de estos estudiosos, este documento concibe a los sobre las cosas que he hecho, él habló sobre los motivos que  
dos elementos del realismo postmoderno como “unificadores creía que me llevaron a hacer tales cosas, pero al final ¿cómo  
y repelentes ”, “integrados y contrarios” creando así una tensión es posible que yo siga igual sin entender nada? (Davis, 1996:  
única en la literatura. Justo como Amy J. Elias dice: “Dentro del 125). Aquí, la unión que omite el autor es sobre lo que ha hecho  
realismo postmoderno, el mundo es literario ”, él “persigue la la protagonista, cómo analizó al psiquiatra, y como la historia  
estética, objetivo que imita pero que a su vez, su contrariedad no tiene explicaciones, el lector queda incapaz de comprender.  
acepta una muerte “real” (Elias, 1993). Después de absorber De esta manera, la totalidad y fluidez originales de la narración  
muchos conceptos postmodernos, el realismo postmoderno son quebrantadas, se descompone la armonía, reflejo que “en  
de igual manera sigue basándose en los problemas que rodean la novela no hay descripción, solo construcción” (Gass, 1970).  
al realismo: tiempo, lugar, personajes, ideologías de la socie- La novela se caracteriza por la idea del postmodernismo, ya  
dad, etc. Es por esto que se puede considerar que el realismo que “es imaginaria, no tiene credibilidad” (Sukenick, 1975).  
está en un nuevo desarrollo con características del postmoder-  
nismo.  
Otra obra maravillosa de “Breaking it down” es “e fears of  
Mrs. Orlando ”. En la historia, la señora Orlando es la protago-  
nista, es una señora de edad avanzada de clase socio-económi-  
ca media, ve a la vida y a la sociedad llena de temor y prejuicios.  
En la vida diaria, incluso aquellas cosas tediosas como “estufas  
de gas natural, escaleras precipitadas, bañeras lisas, alambra-  
Autores y obras representantes del  
realismo postmoderno americano  
En el Estados Unidos actual apareció una ola de autores dos desagradables a la vista ”, siempre la asustarán a maneras  
del realismo postmoderno, entre ellos hay algunos muy repre- desmedidas (Davis, 1996: 8). Ella observa los alrededores de la  
sentativos como Lydia Davis, Toni Morrison y Richard Powers. sociedad bipolarmente con una visión antagonista: solo hay  
En este documento se mencionan sus obras representativas gente negra, blanca, hombres, mujeres, pobres y ricos. Con-  
Breaking it Down ”, “Jazz ”, “Galatea 2.2” y “Plowing the Dark” forme se desarrolla la historia, el temor y los prejuicios de la  
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protagonista se incrementan día a día. Al final, pierde la moti- bre la novela, es decir, la novela tiene en sí misma críticas sobre  
vación espiritual y las ganas de vivir, se convierte en un vegetal, su propia narración o identidad de lengua .” (Hutcheon, 1986).  
pero este tipo de finales son sólo los que asumen los lectores de Veamos la última sección de la novela: el narrador se preocu-  
manera realista, ya que la novela carece de una explicación cla- pa por sí mismo “no se puede comprender completamente la  
ra: después de las compras en la ciudad, la protagonista va a su esencia de la narración, tampoco puede inventar muy bien su  
vehículo caminando, de repente, una mano negra por debajo historia… yo pensaba en un principio… decir muchas cosas de  
del carro le toma su pie; lo que sigue es que la voz de un hom- ellos, al imaginar sus vidas yo podría esconderme muy profun-  
bre aparece en escena, ordenándole que renuncie a su cartera damente, pero en realidad ellos me han estado observando  
y se retire; ella obedece, todo su cuerpo está débil, se queda todo este tiempo, algunas veces, incluso, siendo compasivos  
congelada por el temor en ese lugar, no notó que se llevaron la conmigo.  
cartera por el suelo; al final, al darse la vuelta no divisó al hom-  
El pensar hasta este punto, simplemente hace que yo quie-  
bre que se encontraba debajo del vehículo. Le contó todo eso a ra morir .” (Morrison, 1993). Este comentario contiene sin du-  
su hija, pero su hija no le creyó. Pero… ¿El lector podría creer? das lo que piensa Morrison de la autoridad de cuestionarse  
Ella utiliza un estilo de autobiografía para contarle a su hija, la y subversión de los autores tradicionales, logra el objetivo de  
información que obtiene el lector es igual a la que su hija tiene. que “el fin de la novela es hacer confusión, hacer que su des-  
Es por eso que deja al lector un final sin certeza que hace que se cripción de las cosas coincida con lo “real” del momento y el  
manifieste la característica postmodernista de la historia.  
Jazz” es la sexta novela de Toni Morrison. Esta novela tie- se entrelacen entre sí, permitir así al lector poder viajar a un  
ne a Harlem, Nueva York, en la época del Jazz como contexto; punto entre el arte de la obra y la vida” (Renzhe, 2000).  
habla de una pareja negra del sur, Joe y Violet, que va a una En pocas palabras, “Jazz” no es como muchas otras no-  
mundo ficticio de la novela, la sociedad real, historia y la vida  
ciudad del norte a ganarse la vida, al vivir en esta ciudad tan velas postmodernistas que se obsesionan con el juego de las  
ruidosa, no tienen en claro sus propias identidades y experi- palabras, describen al mundo en una mezcla de fragmentos  
mentan el complicado proceso de encontrarse a sí mismos. La desordenados con palabras complicadas, hacen que el lector  
novela está pensada como postmodernista, pero a su vez busca se pierda en el laberinto del idioma, más bien usar la voz del  
respuestas a muchas preguntas y es, al mismo tiempo, crítica; narrador para controlar toda la obra, al mismo tiempo tam-  
también usa un color de realismo para exponer la maldad de la bién destacar la existencia del autor cuando usa la conciencia  
sociedad, castiga el abuso y corrupción, fortifica la autoridad subversiva del postmodernismo, al narrar en primera y tercera  
del escritor.  
persona, convirtiéndose así en una magnífica obra del realis-  
En lo que se refiere a estructura, la novela utiliza un modo mo postmoderno.  
narrativo popular tradicional; hace que el protagonista por al-  
El autor de “Galatea 2.2 ”, Richard Powers, es un escritor  
gún gran motivo abandone su hogar. Después de experimentar nuevo sobresaliente de los Estados Unidos. En 1998 fue acadé-  
muchas dificultades y peligros regresa a casa victoriosamente. mico del arte y ciencias americanas, en 2006 obtuvo el premio  
Es por eso que el lector puede ver cómo después de que Joe y de la librería nacional. En una entrevista que se le hizo sobre  
Violet experimentan alienación y crisis emocional, vuelven a lo que creía de su propio estilo y trabajos dijo: “Narrar… desde  
un estado sano. Sin embargo, en este tipo de “Narración Ma- los fragmentos que estorban en el sentimiento, crear coheren-  
cro” se interrumpe una técnica de collage de “características cia. Me interesa mucho la narración explicativa de todos mis  
importantes producidas por la cultura del postmodernismo”: trabajos… tanto como apreciar su belleza como de un himno:  
en el capítulo cuatro se toman casi diez páginas de fragmen- nuestra vida es justo como contar una historia” (Neilson, 1998).  
tos de corriente de conciencia de Violet; el capítulo seis une Precisamente, su obra es como una novela tradicional realista,  
lo ficticio de la abuela materna y paterna de Violet; en el ca- se esfuerza en una narración con perfecto orden y claridad, la  
pítulo siete, cuando Gray y su padre conversan, se unen ocho causa y el efecto se separan muy coherentemente, y no como  
páginas de la historia, en donde Joe y Violet están de caza, él otros autores postmodernistas que se apoyan en la fragmen-  
busca la experiencia de su madre y Durcas, soliloquia y está tación del idioma en sus historias. “Galatea 2.2” es justamente  
desesperanzado, etcétera. Estos collages son separados nota- una de estas obras.  
blemente por dos líneas de espacio de la narración principal  
La novela es el recuerdo de un escritor: su infancia, espe-  
(Bertens, 1997). A pesar de que Morrison utilizó una técnica de cialmente su padre alcohólico, su experiencia de convertirse  
collage postmoderno, tampoco parece como algunos autores en un escritor, su historia de romance, su historia con un ro-  
representantes del postmodernismo que intentan usarla para bot inteligente, etcétera. Incluso si la novela tiene un intenso  
empujar a los extremos: “Algunas veces quisiera escribir una sabor de realismo, forma de “contar una historia ”, esta obra si-  
novela de collage completo, justamente como Ernst hace… so- gue siendo un trabajo del postmodernismo: usando las pala-  
lamente para practicar .” (Ciccottelli, 2007).  
bras del mismo escritor, su historia es “explicativa” y está llena  
Y no solamente así, lo “real” de su realismo también está de colores de Meta Ficción. Como al principio de la historia,  
destruido por la Meta Ficción. La Meta Ficción es “la novela so- siendo un escritor protagonista que planea escribir una novela,  
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pero en el proceso de escritura se convirtió en una autobiogra- lismo, el escritor llegó al objetivo de “explicar” su novela.  
fía que no quería escribir. Una frase del final de la historia “De-  
bes admitirlo, escritor, lo que dices es una historia acreditable” del ser humano, simular la realidad. En la historia, una persona  
muestra aún más la Meta Ficción (Powers, 1995: 318). que nunca ha visto una computadora, walkman o incluso la te-  
En “Plowing the dark ”, el escritor criticó una nueva técnica  
Desde el contenido de la historia y su tema, esta novela levisión, un artista humanista que no entiende nada sobre las  
también refleja la fusión del realismo con el postmodernismo. técnicas modernas, Adie Klarpole, se percató de que depender  
El protagonista, Rick, embraza una esperanza divina para in- de la “creatividad” es cada vez más difícil de ganarse la vida en  
tentar salvar la sociedad actual estadounidense, se esfuerza la sociedad de Nueva York, donde “copiar” lo reina todo, por lo  
en evitar la frialdad e inhumanidad. Se enfrenta contra un ro- que cambia su intención original, consigue un empleo en un  
bot controlado por una súper computadora, pero aun así le ve laboratorio que se especializa en simular la realidad. Ahí los  
como una persona y no un robot. Él le explica conocimiento de empleados intentan hacerle aceptar la apreciación del post-  
literatura: “Le conté historias de esclavos, las fabulas de Eso- modernismo: “Asistido por software, las cosas y su descripción  
po y La Fontaine, Peter y Mallory, Mother Goose, Ramayana, son una misma .” (Powers, 2000). La religión y las creencias de  
versión de cuento infantil de Pilgrim’s Progress, Hans Chris- estos empleados tienen algo en común, todos “ven lo abstracto  
tian Andersen y e Brothers Grimm” (Powers, 1995: 172). como algo “verdadero” y hacen menos la importancia de las  
También intentó confiarle al robot el conocimiento humano, cosas reales .” (Hayles, 1999). A Adie le gustó alguna vez este  
género, conocimiento de las etnias, roles de la sociedad. Al fi- tipo de imitación en su trabajo, pero al darse cuenta que el de-  
nal, pudo triunfar: cuando discutía con el robot Adventures of sarrollo de la técnica de simulación era para lucrar, especial-  
Huckleberry Finn, el robot se comienza a preguntar a sí mis- mente para el uso de entrenamientos militares, su ideal huma-  
mo a que etnia pertenecía. Cuando comienzan a hablar sobre nista recibió un gran choque, comenzó a perder productividad  
Ralph Ellison y Richard Wright, el robot ya estaba demasiado en su trabajo y planeó destruir esta técnica.  
insatisfecho con los clásicos literarios tan distante de política,  
Algo paralelo a lo anterior es otra historia de la novela. Tai-  
economía, historia de los humanos, y podía comprender que mur Martin es un profesor estadounidense, cuando enseña-  
les faltaba algo, dijo que sus obras “no tenían sentido” (Powers, ba en Beruit, tuvo la desgracia de ser secuestrado en Líbano  
1
995: 312). y metido en una prisión del tamaño igual que el de Adie en el  
Cuando el robot comprendió que la sociedad humana esta- laboratorio. Dentro de su impotencia, Taimur depende de su  
ba llena de maldad e inequidad, decidió alertar a la sociedad a imaginación para pasar los días, esto también al igual que la  
través de su muerte y obtener su redención. Estas escenas con- simulación de realidad de Adie (es como decir que varios ca-  
tienen un profundo y tradicional realismo con estilo de novela minos que regresan al mismo sitio).  
deprimente de mujer, especialmente en la muerte del robot.  
Después de experimentar un poco de “felicidad” de esa  
Sobre esto, Jane Tompkins en un escrito llamado “Sentimental imaginación, comenzó a sufrir torrencialmente, esperanzaba  
Power” escribió: “para poder salvar a la sociedad tan corrupta libertad y el mundo exterior. Al final deseaba suicidarse para  
y grande, ellas tan puras decidieron morir para demostrar que librarse de sus restricciones, esto al igual que la pérdida de  
eran más poderosas que esa sociedad .” (Tompkins, 1985). Pero productividad en el trabajo de Adie, llega a donde mismo. En  
esto es solo una cara de la novela, sobre la percepción realista esta comparación paralela, el lector puede ver claramente la  
de Rick, el escritor hizo una crítica postmodernista basándose crítica de la “imagen de espejo” postmoderna del escritor. Al  
en otro personaje A: “¡Eres completamente autoindulgente!” final de la novela, Adie se aleja del laboratorio para buscar una  
(Powers, 1995: 316). ¿Pueden los clásicos occidentales repre- nueva vida, Taimur fue liberado un año después, mostrando  
sentar “La Humanidad? ¿Una esencia común? Ves una cerca así la elección entre la apreciación del realismo y la del post-  
en el prado como la esencia de todo este mundo” (Powers, modernismo del escritor: en la sociedad postmodernista, las  
1
995: 286). personas sostendrán un realismo humanista de igual manera.  
Cuando Rick trata de manera dogmática al robot como un La postura del escritor se corresponde con la crítica de Jean  
personaje femenino y juega el papel del hombre que la pro- Baudrillard: “La imagen virtual, el tiempo virtual (tiempo real),  
tege, pensó en Frankenstein, en donde el autor se percató de la música virtual (alta fidelidad), el sexo virtual (los eróticos  
que moldeó el papel de la sociedad. Al momento de pensar cuadros o imágenes), el razonamiento virtual (inteligencia ar-  
que el hombre siempre supera la capacidad de cognición del tificial), el idioma virtual (idioma digital) y cuerpo virtual (ge-  
robot, que el conocimiento del robot jamás superaría al del nes hereditarios y cromosomas). La inteligencia artificial sin  
hombre, el protagonista también se pone a reflexionar: “Inclu- cuidado cayó en un muy alto nivel de claridad, en el fanatismo  
so ya no puedo seguir hablando sobre “saber” algo, la cogni- malinterpretado de datos y cálculos, éste fenómeno muestra  
ción no puede tolerar su propia descripción, justo como la vida únicamente que es algo sobre las fantasías del pensamiento”.  
no te puede dar una oportunidad para ver tu propio funeral .” (Baudrillard, 2000). Se debe resaltar que la apreciación de la  
(Powers, 1995: 217). Similar a ello, a través de una interminable novela de este escritor no es totalmente realista, pues después  
reflexión y cuestionamiento del postmodernismo hacia el rea- de pasar por el bautismo del postmodernismo, lo “real” de  
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la mente del escritor ya no es simplemente de estilo realista. Chicago: University of Chicago Press.  
Comparando lo “real” del postmodernismo con lo del realismo  
Bꢄꢔꢎꢅ, Dꢎꢗꢄꢁꢀꢃ. ꢆꢇꢇꢘ. Preserving appearances: Photo-  
tradicional, el escritor cree que la comprensión de este último graphy and the postmodern realism of Bromberg, Pamela S.  
cumple más con los requisitos de la sociedad. Justo como Dios, 1990. Margaret Drabble’s e Radiant Way: Feminist metafic-  
muchas personas no creen realmente en Dios, pero creen que tion. Novel: A forum on fiction 24:5-12.  
su existencia es mejor para armonizar su mente y su cuerpo y  
Bꢁꢄꢄꢒꢅꢎꢁ, Aꢅꢌꢂꢀ. ꢆꢇꢈꢆ. A start in Life. London: Cape Jo-  
para su existencia y desarrollo, es por eso que es una opción nathan. 8 pp.  
aún más superior.  
Bꢁꢄꢄꢒꢅꢎꢁ, Aꢅꢌꢂꢀ. Mosaic: A journal for the interdisciplinary  
study of literature 28: 119-128.  
Cꢀꢅꢅꢌꢅꢖ, Kꢀꢂꢃꢍꢎꢎꢅ. ꢆꢇꢇꢉ. Feminist history after the lin-  
guistic turn: Historicizing discourse and experience. Signs  
Conclusiones  
1
9:383-389.  
En resumen, básicamente no se puede encontrar en estas  
obras el juego del idioma, poner atención al contenido fan-  
Cꢌꢙꢙꢄꢂꢎꢍꢍꢌ, Dꢀꢁꢌꢅ. ꢏꢐꢐꢕ. Donald Barthelme’s “secret vice”.  
tástico, ridiculizar extremadamente a la sociedad actual o te- Gulf Coast: A journal of literature & fine arts 20:171-180.  
ner una actitud intencionadamente lejos de la realidad social.  
Dꢀꢚꢌꢑ, Lꢛꢋꢌꢀ. ꢆꢇꢇꢜ. Break it down. New York: High risk  
Todas describen el realismo postmoderno de Estados Unidos books.  
actual: se interesan por la orientación de lo ético, toman im-  
Eꢍꢌꢀꢑ, Aꢓꢛ J. ꢆꢇꢇꢝ. Meta-mimesis? e problem of British  
portancia a la narración y al estilo sencillo, sobrio, y tienen un postmodern realism. D’haen, eo; Bertens, Hans (Eds.). Briti-  
contenido de enseñanza muy profundo.  
sh postmodern fiction. Amsterdam: Rodopi. 10-12.  
De esas, tanto el realismo como el postmodernismo sobre-  
Gꢀꢑꢑ, Wꢌꢍꢍꢌꢀꢓ H. ꢆꢇꢕꢐ. Fiction and the figures of life. New  
salen, es el resultado de la oposición y unificación de los dos. York: Alfred A. Knopf. 17pp.  
Esto no es una mezcla sencilla, es más bien una “integración  
Hꢀꢛꢍꢎꢑ, N. Kꢀꢂꢃꢎꢁꢌꢅꢎ. ꢆꢇꢇꢇ. How we became posthuman:  
o superación” de los dos tipos distintos de escritura” (Barth, Virtual bodies in cybernetics, literature and informatics. Chica-  
1
984). De modo que existe una diferencia muy obvia de las go: University of Chicago Press. 14pp.  
novelas del realismo postmodernismo estadounidenses en el  
pasado.  
Hꢊꢂꢙꢃꢎꢄꢅ, Lꢌꢅꢋꢀ. ꢆꢇꢈꢜ. Narcissistic narrative. Waterloo,  
ON: Wilfrid Laurier University Press. 1 pp.  
Escritores de estas novelas, justo como menciona Tao Jie en  
Jꢌꢎ, Tꢀꢄ. ꢏꢐꢐꢉ. Bajo la lámpara a la ventana del Oeste. Bei-  
el libro Bajo la lámpara a la ventana del Oeste, todos “fueron jing: Beijing University Press. 84pp.  
influenciados por la novela experimental, sin embargo, tam-  
Lꢀꢔꢑꢄꢅ, Rꢌꢙꢃꢀꢁꢋ H. ꢆꢇꢕꢆ. Current bibliography. Twentieth  
bién tienen su propio razonamiento, desarrollo y creatividad. century literature 17:122-129.  
Corrigieron a algunos escritores que se separaron de la socie-  
MꢙCꢀꢞꢞꢎꢁꢛ, Lꢀꢁꢁꢛ. ꢆꢇꢇꢜ. Some other frequency: Inter-  
dad y del lector y se dedicaron dogmáticamente al juego de téc- views with innovative American authors. Philadelphia: Univer-  
nica y forma, unen bien la creatividad literaria y la misión del sity of Pennsylvania Press. 7 pp.  
escritor” (Jie, 2004).  
Mꢄꢁꢁꢌꢑꢄꢅ, Tꢄꢅꢌ. ꢆꢇꢇꢝ. Jazz. New York: Plume. 220pp.  
Nꢎꢌꢍꢑꢄꢅ, Jꢌꢓ. ꢆꢇꢇꢈ. An interview with Richard Powers. The  
review of contemporary fiction 18:13-16.  
Pꢄꢔꢎꢁꢑ, Rꢌꢙꢃꢀꢁꢋ. ꢆꢇꢇꢘ. Galatea 2.2: A novel. New York: Pe-  
rennial Harper.  
Con respecto a técnicas, algunos escritores se inclinan por  
el realismo, como Lydia Davis y Richard Powers. Otros más,  
se inclinan por el postmodernismo, como Toni Morrison. En  
cuanto a contenido, tema, pensamiento y estética, algunos se  
inclinan por el postmodernismo como Lydia Davis y Toni Mo-  
rrison y otros se inclinan por el realismo como Richard Powers.  
Pꢄꢔꢎꢁꢑ, Rꢌꢙꢃꢀꢁꢋ. ꢏꢐꢐꢐ. Plowing the dark. New York: Fa-  
rrar, Straus and Giroux. 307 pp.  
Rꢎꢅꢟꢃꢎ, Lꢀꢅ. ꢏꢐꢐꢐ. A pioneer of postmodernist metafic-  
tion. Journal of Sichuan International Studies University 2:1-5.  
Sꢀꢍꢋꢌꢚꢀꢁ, Jꢄꢑꢎ Dꢀꢚꢌꢋ. ꢏꢐꢐꢘ. Postmodern realism. Elliott,  
Emory, et al. (Eds.). e Columbia history of the American no-  
vel. Beijing: Beijing Foreign Language Teaching and Research  
Press. 522 pp.  
Sꢊꢒꢎꢅꢌꢙꢒ, Rꢄꢅꢀꢍꢋ. ꢆꢇꢕꢘ. e new tradition in fiction. Fe-  
derman, Raymond (Ed.). Surfiction: Fiction now…and tomo-  
rrow. Chicago: Swallow Press. 38pp.  
Tꢄꢓꢠꢒꢌꢅꢑ, Jꢀꢅꢎ. ꢆꢇꢈꢘ. Sentimental power: Uncle Tom’s ca-  
bin and the politics of literary history. Sensational designs: e  
cultural work of American fiction, 1790-1860. New York: Oxford  
University Press. 85 pp.  
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Johns Hopkins University Press. 203 pp.  
Bꢀꢊꢋꢁꢌꢍꢍꢀꢁꢋ, Jꢎꢀꢅ. ꢏꢐꢐꢐ. Weimin, Wang, trans.. Crime  
parfait. Beijing: e Commercial Press. 33-34.  
Bꢎꢁꢂꢎꢅꢑ, Hꢀꢅꢑ; Fꢄꢒꢒꢎꢓꢀ, Dꢄꢊꢔꢎ. ꢆꢇꢇꢕ. International  
postmodernism. Amsterdam/Philadelphia: Benjamins John  
Publishing Company. 99 pp.  
Bꢄꢁꢖꢓꢀꢅꢅ, Aꢍꢗꢎꢁꢂ. ꢆꢇꢇꢏ. Crossing the postmodern divide.  
ISSN: 1870-6606  
VOLUMEN XI, NÚMERO 1  
ENERO-ABRIL 2017  
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Teng Xueming:  
Análisis de lAs novelAs del reAlismo posTmoderno AmericAno  
Este artículo es citado así:  
Xueming Teng  
Análisis de las novelas del realismo postmoderno americano. Tecnociencia Chihuahua 11 (1): 19-24  
Resumen curricular del autor  
Teng Xueming. Catedrático asociado de la Universidad de Estudios Internationales de Beijing (BISU), China, Facultad de Inglés.  
Investigador de la literatura estadounidense e inglesa y miembro del Centro de Estudios de Literatura de las Minorías de Estados. Actual-  
mente es director del Instituto Confucio de la Universidad Autónoma de Chihuahua.  
ENERO-ABRIL 2017  
VOLUMEN XI, NÚMERO 1 ISSN: 1870-6606  
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