Análisis de las

novelas del realismo

postmoderno

Educación y

Humanidades

[

]

Artículo arbitrado

americano

Analysis of american

postmodern realist novels

1,2

Teng Xueming

Abstract

Resumen

En el último cuarto del siglo pasado, el realismo tradi-

cional y el posmodernismo en la literatura mundial se cho-

caron y se fusionaron entre sí en gran medida. Pensadores,

académicos y escritores comenzaron a ver la forma, temas

e incluso la estética del realismo tradicional en una forma

nueva y realmente posmoderna. En los albores de la década

de 1980, muchos nuevos escritores de Estados Unidos co-

menzaron a atraer, por la forma de pensamiento, cada día

más atención del círculo crítico. El presente artículo ofrece

una discusión y análisis de algunas novelas representativas

de los autores de la época.

In the last quarter of the last century, tradi-

tional realism and postmodernism in world li-

terature collided and fused with each other to a

large extent. inkers, scholars and writers began

to view the form, themes and even aesthetics of

traditional realism in a new, actually postmodern,

way. Beginning in the 1980s, many US novelists,

by the way of thinking, began to attract more and

more attention among critics. is article discus-

ses and analyzes representative novels of authors

of the period.

Palabras clave: ingesta calórica, requerimientos ener-

Keywords: postmodernism; postmodern rea-

géticos, ecuaciones predictivas, obesidad, mujeres.

lism; indeterminacy

Introducción

A ﬁnales del siglo XIX, dirigidas por los tres grandes: Mark Twain, Henry James y William D. Howells, las novelas realistas

de Estados Unidos experimentaron sus tiempos de gloria. Sin embargo, la abrupta aparición de escritores modernos como

Hemingway, Faulkner y Fitz Gerald hizo que su resplandor se desvaneciera. En la segunda mitad del siglo pasado, hizo

aún más que se debilitaran y tambalearan, incluso algunos estudiosos creen pesimistamente que “el realismo ha muerto”

(Lawson, 1971). ¿Será acaso que las novelas realistas de Estados Unidos realmente están al borde de su ﬁn? En los ochentas

del siglo pasado, las personas se percataron, sorprendidas, de que algunos escritores como eresa Hak Kyung Cha, Toni

Morrison, Maxine Hong Kingston, Raymond Carver, Lydia Davis, Lynne Tillman y Richard Powers comenzaron a subir al es-

cenario. Sus obras “están entre el siglo XIX y el siglo XX” (Brookner, 1981), no son totalmente realistas ni tan representativas

del postmodernismo, más bien una combinación de ambas. Algunos estudiosos del círculo crítico como Deborah Bowen

llaman a este fenómeno como “Realismo postmoderno” (Bowen, 1995).

Recibido: 27 junio, 2016

Aceptado: 16 diciembre, 2016

Beijing international StudieS univerSity, Facultad de ingléS, china, c.P. 100024, inveStigador de la literatura eStadounidenSe e ingleSa. ahora director chino del

inStituto conFucio de la univervSidad autónoma de chihuahua. calle eScorza #900 zona centro, chihuahua, chih., méxico, 31000. tel. (614) 238-2079 (ext. 8411).

dirección electrónica del autor de correSPondencia: 15010818186@163.com

ISSN: 1870-6606

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Realismo postmoderno

para limitar la visión a la situación del desarrollo de las novelas

del realismo postmoderno actual en Estados Unidos.

Actualmente, hay varias opiniones sobre este nuevo con-

“Breaking it down” se escribió en el año de 1996. La autora

cepto, una de las cuales es que es una combinación del post- Lydia Davis es profesora de inglés en la Universidad Estatal de

modernismo y el realismo. Obviamente, es demasiado sencilla. Nueva York en Albania. Obtuvo la beca Guggenheim, el premio

En realidad, el nuevo concepto solo signiﬁca que tanto post- del General Douglas MacArthur y la medalla del jinete de lite-

modernismo como realismo desempeñan un papel dominante ratura y arte de Francia. La característica más importante de

en obras literarias.

sus obras es que se apega a la técnica narrativa del realismo,

Estas obras no desplazan la absorción de otras escuelas emerge a los personajes, paisajes, conversaciones y descripcio-

y técnicas literarias. Algunos estudiosos sostienen que estas nes en el camino del pensar tradicional en las historias, pero a

dos se complementan. Como se piensa en el libro “Crossing su vez tiene una cara demasiado postmodernista. Esta caracte-

the Postmodern Divide” de Albert Borgmann, que el realismo rística se reﬂeja notablemente en la “marca de disonancia ”, es

postmoderno es una opción nueva de dos fenómenos grandes así como durante la ﬂuidez realista de una narración, hay un

de la segunda mitad del siglo XX. “Es un tipo de orientación fragmento del texto que corta la narración y resalta lo imagi-

académica que absorbe lo aprendido por críticas del postmo- nario e incierto de la historia (Canning, 1994). Lydia Davis usa

dernismo, coloca lo que causa lo confuso del postmodernismo muchas veces esta técnica en algunos personajes estereotipa-

en lo tenue y cálido, y busca un orden total que se base en la dos como mujer, como una escritora con depresión, una mujer

aprobación de lo común .” (Borgmann, 1992:16). El núcleo de apática que es atormentada por un dolor indescriptible, una

este punto de vista se encuentra en que los dos elementos clave anciana loca que sufre de paranoia, una ama de casa que es

del realismo postmoderno, el postmodernismo y el realismo, ignorada y está llena de tristeza, etcétera.

pueden ceder, incluso complementarse, creando así “La res-

“Terapia” es una pieza maestra de “Breaking it down”; la

tauración del mundo elegante” (Borgmann, 1992:6). Al igual protagonista de la historia es una mujer que está en agonía por

que él, Jose David Saldivar, llama a estos dos “La unión íntima una enfermedad mental, que se separó de su esposo y poco a

del espacio en la historia” (Saldivar, 2005). Pamela S. Bromberg poco fue perdiendo la capacidad de querer vivir. Para poder

cree que el postmodernismo puede “Corregir la literatura rea- comprender el motivo de su enfermedad, ella va a un centro

lista” (Bromberg, 1990).

psiquiátrico. Lo que sigue es un gran fragmento descriptivo re-

Pero hay otros estudiosos que se oponen a los puntos de alista sobre la experiencia de sanación. Lo que sorprende a los

vista mencionados anteriormente. Destacan la contrariedad lectores es que, dentro de su narración, no menciona nunca

del postmodernismo y el realismo del realismo postmoderno.

nada sobre sus enfermedades mentales, todo lo que se dice es

Por ejemplo, Larry McCaﬀery piensa que el elemento del sobre la apariencia del psiquiatra, gustos especiales, la decora-

postmodernismo es un “rechazo radical, nada común y extre- ción de la oﬁcina e incluso la opinión subjetiva que tiene sobre

mo” del elemento del realismo (McCaﬀery, 1996). Sintetizando el psiquiatra. Al ﬁnal, la protagonista hace una síntesis: “Hablé

las posturas de estos estudiosos, este documento concibe a los sobre las cosas que he hecho, él habló sobre los motivos que

dos elementos del realismo postmoderno como “uniﬁcadores creía que me llevaron a hacer tales cosas, pero al ﬁnal ¿cómo

y repelentes ”, “integrados y contrarios” creando así una tensión es posible que yo siga igual sin entender nada? (Davis, 1996:

única en la literatura. Justo como Amy J. Elias dice: “Dentro del 125). Aquí, la unión que omite el autor es sobre lo que ha hecho

realismo postmoderno, el mundo es literario ”, él “persigue la la protagonista, cómo analizó al psiquiatra, y como la historia

estética, objetivo que imita pero que a su vez, su contrariedad no tiene explicaciones, el lector queda incapaz de comprender.

acepta una muerte “real” (Elias, 1993). Después de absorber De esta manera, la totalidad y ﬂuidez originales de la narración

muchos conceptos postmodernos, el realismo postmoderno son quebrantadas, se descompone la armonía, reﬂejo que “en

de igual manera sigue basándose en los problemas que rodean la novela no hay descripción, solo construcción” (Gass, 1970).

al realismo: tiempo, lugar, personajes, ideologías de la socie- La novela se caracteriza por la idea del postmodernismo, ya

dad, etc. Es por esto que se puede considerar que el realismo que “es imaginaria, no tiene credibilidad” (Sukenick, 1975).

está en un nuevo desarrollo con características del postmoder-

nismo.

Otra obra maravillosa de “Breaking it down” es “e fears of

Mrs. Orlando ”. En la historia, la señora Orlando es la protago-

nista, es una señora de edad avanzada de clase socio-económi-

ca media, ve a la vida y a la sociedad llena de temor y prejuicios.

En la vida diaria, incluso aquellas cosas tediosas como “estufas

de gas natural, escaleras precipitadas, bañeras lisas, alambra-

Autores y obras representantes del

realismo postmoderno americano

En el Estados Unidos actual apareció una ola de autores dos desagradables a la vista ”, siempre la asustarán a maneras

del realismo postmoderno, entre ellos hay algunos muy repre- desmedidas (Davis, 1996: 8). Ella observa los alrededores de la

sentativos como Lydia Davis, Toni Morrison y Richard Powers. sociedad bipolarmente con una visión antagonista: solo hay

En este documento se mencionan sus obras representativas gente negra, blanca, hombres, mujeres, pobres y ricos. Con-

“

Breaking it Down ”, “Jazz ”, “Galatea 2.2” y “Plowing the Dark” forme se desarrolla la historia, el temor y los prejuicios de la

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protagonista se incrementan día a día. Al ﬁnal, pierde la moti- bre la novela, es decir, la novela tiene en sí misma críticas sobre

vación espiritual y las ganas de vivir, se convierte en un vegetal, su propia narración o identidad de lengua .” (Hutcheon, 1986).

pero este tipo de ﬁnales son sólo los que asumen los lectores de Veamos la última sección de la novela: el narrador se preocu-

manera realista, ya que la novela carece de una explicación cla- pa por sí mismo “no se puede comprender completamente la

ra: después de las compras en la ciudad, la protagonista va a su esencia de la narración, tampoco puede inventar muy bien su

vehículo caminando, de repente, una mano negra por debajo historia… yo pensaba en un principio… decir muchas cosas de

del carro le toma su pie; lo que sigue es que la voz de un hom- ellos, al imaginar sus vidas yo podría esconderme muy profun-

bre aparece en escena, ordenándole que renuncie a su cartera damente, pero en realidad ellos me han estado observando

y se retire; ella obedece, todo su cuerpo está débil, se queda todo este tiempo, algunas veces, incluso, siendo compasivos

congelada por el temor en ese lugar, no notó que se llevaron la conmigo.

cartera por el suelo; al ﬁnal, al darse la vuelta no divisó al hom-

El pensar hasta este punto, simplemente hace que yo quie-

bre que se encontraba debajo del vehículo. Le contó todo eso a ra morir .” (Morrison, 1993). Este comentario contiene sin du-

su hija, pero su hija no le creyó. Pero… ¿El lector podría creer? das lo que piensa Morrison de la autoridad de cuestionarse

Ella utiliza un estilo de autobiografía para contarle a su hija, la y subversión de los autores tradicionales, logra el objetivo de

información que obtiene el lector es igual a la que su hija tiene. que “el ﬁn de la novela es hacer confusión, hacer que su des-

Es por eso que deja al lector un ﬁnal sin certeza que hace que se cripción de las cosas coincida con lo “real” del momento y el

maniﬁeste la característica postmodernista de la historia.

Jazz” es la sexta novela de Toni Morrison. Esta novela tie- se entrelacen entre sí, permitir así al lector poder viajar a un

ne a Harlem, Nueva York, en la época del Jazz como contexto; punto entre el arte de la obra y la vida” (Renzhe, 2000).

habla de una pareja negra del sur, Joe y Violet, que va a una En pocas palabras, “Jazz” no es como muchas otras no-

mundo ﬁcticio de la novela, la sociedad real, historia y la vida

“

ciudad del norte a ganarse la vida, al vivir en esta ciudad tan velas postmodernistas que se obsesionan con el juego de las

ruidosa, no tienen en claro sus propias identidades y experi- palabras, describen al mundo en una mezcla de fragmentos

mentan el complicado proceso de encontrarse a sí mismos. La desordenados con palabras complicadas, hacen que el lector

novela está pensada como postmodernista, pero a su vez busca se pierda en el laberinto del idioma, más bien usar la voz del

respuestas a muchas preguntas y es, al mismo tiempo, crítica; narrador para controlar toda la obra, al mismo tiempo tam-

también usa un color de realismo para exponer la maldad de la bién destacar la existencia del autor cuando usa la conciencia

sociedad, castiga el abuso y corrupción, fortiﬁca la autoridad subversiva del postmodernismo, al narrar en primera y tercera

del escritor.

persona, convirtiéndose así en una magníﬁca obra del realis-

En lo que se reﬁere a estructura, la novela utiliza un modo mo postmoderno.

narrativo popular tradicional; hace que el protagonista por al-

El autor de “Galatea 2.2 ”, Richard Powers, es un escritor

gún gran motivo abandone su hogar. Después de experimentar nuevo sobresaliente de los Estados Unidos. En 1998 fue acadé-

muchas diﬁcultades y peligros regresa a casa victoriosamente. mico del arte y ciencias americanas, en 2006 obtuvo el premio

Es por eso que el lector puede ver cómo después de que Joe y de la librería nacional. En una entrevista que se le hizo sobre

Violet experimentan alienación y crisis emocional, vuelven a lo que creía de su propio estilo y trabajos dijo: “Narrar… desde

un estado sano. Sin embargo, en este tipo de “Narración Ma- los fragmentos que estorban en el sentimiento, crear coheren-

cro” se interrumpe una técnica de collage de “características cia. Me interesa mucho la narración explicativa de todos mis

importantes producidas por la cultura del postmodernismo”: trabajos… tanto como apreciar su belleza como de un himno:

en el capítulo cuatro se toman casi diez páginas de fragmen- nuestra vida es justo como contar una historia” (Neilson, 1998).

tos de corriente de conciencia de Violet; el capítulo seis une Precisamente, su obra es como una novela tradicional realista,

lo ﬁcticio de la abuela materna y paterna de Violet; en el ca- se esfuerza en una narración con perfecto orden y claridad, la

pítulo siete, cuando Gray y su padre conversan, se unen ocho causa y el efecto se separan muy coherentemente, y no como

páginas de la historia, en donde Joe y Violet están de caza, él otros autores postmodernistas que se apoyan en la fragmen-

busca la experiencia de su madre y Durcas, soliloquia y está tación del idioma en sus historias. “Galatea 2.2” es justamente

desesperanzado, etcétera. Estos collages son separados nota- una de estas obras.

blemente por dos líneas de espacio de la narración principal

La novela es el recuerdo de un escritor: su infancia, espe-

(Bertens, 1997). A pesar de que Morrison utilizó una técnica de cialmente su padre alcohólico, su experiencia de convertirse

collage postmoderno, tampoco parece como algunos autores en un escritor, su historia de romance, su historia con un ro-

representantes del postmodernismo que intentan usarla para bot inteligente, etcétera. Incluso si la novela tiene un intenso

empujar a los extremos: “Algunas veces quisiera escribir una sabor de realismo, forma de “contar una historia ”, esta obra si-

novela de collage completo, justamente como Ernst hace… so- gue siendo un trabajo del postmodernismo: usando las pala-

lamente para practicar .” (Ciccottelli, 2007).

bras del mismo escritor, su historia es “explicativa” y está llena

Y no solamente así, lo “real” de su realismo también está de colores de Meta Ficción. Como al principio de la historia,

destruido por la Meta Ficción. La Meta Ficción es “la novela so- siendo un escritor protagonista que planea escribir una novela,

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pero en el proceso de escritura se convirtió en una autobiogra- lismo, el escritor llegó al objetivo de “explicar” su novela.

fía que no quería escribir. Una frase del ﬁnal de la historia “De-

bes admitirlo, escritor, lo que dices es una historia acreditable” del ser humano, simular la realidad. En la historia, una persona

muestra aún más la Meta Ficción (Powers, 1995: 318). que nunca ha visto una computadora, walkman o incluso la te-

En “Plowing the dark ”, el escritor criticó una nueva técnica

Desde el contenido de la historia y su tema, esta novela levisión, un artista humanista que no entiende nada sobre las

también reﬂeja la fusión del realismo con el postmodernismo. técnicas modernas, Adie Klarpole, se percató de que depender

El protagonista, Rick, embraza una esperanza divina para in- de la “creatividad” es cada vez más difícil de ganarse la vida en

tentar salvar la sociedad actual estadounidense, se esfuerza la sociedad de Nueva York, donde “copiar” lo reina todo, por lo

en evitar la frialdad e inhumanidad. Se enfrenta contra un ro- que cambia su intención original, consigue un empleo en un

bot controlado por una súper computadora, pero aun así le ve laboratorio que se especializa en simular la realidad. Ahí los

como una persona y no un robot. Él le explica conocimiento de empleados intentan hacerle aceptar la apreciación del post-

literatura: “Le conté historias de esclavos, las fabulas de Eso- modernismo: “Asistido por software, las cosas y su descripción

po y La Fontaine, Peter y Mallory, Mother Goose, Ramayana, son una misma .” (Powers, 2000). La religión y las creencias de

versión de cuento infantil de Pilgrim’s Progress, Hans Chris- estos empleados tienen algo en común, todos “ven lo abstracto

tian Andersen y e Brothers Grimm” (Powers, 1995: 172). como algo “verdadero” y hacen menos la importancia de las

También intentó conﬁarle al robot el conocimiento humano, cosas reales .” (Hayles, 1999). A Adie le gustó alguna vez este

género, conocimiento de las etnias, roles de la sociedad. Al ﬁ- tipo de imitación en su trabajo, pero al darse cuenta que el de-

nal, pudo triunfar: cuando discutía con el robot Adventures of sarrollo de la técnica de simulación era para lucrar, especial-

Huckleberry Finn, el robot se comienza a preguntar a sí mis- mente para el uso de entrenamientos militares, su ideal huma-

mo a que etnia pertenecía. Cuando comienzan a hablar sobre nista recibió un gran choque, comenzó a perder productividad

Ralph Ellison y Richard Wright, el robot ya estaba demasiado en su trabajo y planeó destruir esta técnica.

insatisfecho con los clásicos literarios tan distante de política,

Algo paralelo a lo anterior es otra historia de la novela. Tai-

economía, historia de los humanos, y podía comprender que mur Martin es un profesor estadounidense, cuando enseña-

les faltaba algo, dijo que sus obras “no tenían sentido” (Powers, ba en Beruit, tuvo la desgracia de ser secuestrado en Líbano

995: 312). y metido en una prisión del tamaño igual que el de Adie en el

Cuando el robot comprendió que la sociedad humana esta- laboratorio. Dentro de su impotencia, Taimur depende de su

ba llena de maldad e inequidad, decidió alertar a la sociedad a imaginación para pasar los días, esto también al igual que la

través de su muerte y obtener su redención. Estas escenas con- simulación de realidad de Adie (es como decir que varios ca-

tienen un profundo y tradicional realismo con estilo de novela minos que regresan al mismo sitio).

deprimente de mujer, especialmente en la muerte del robot.

Después de experimentar un poco de “felicidad” de esa

Sobre esto, Jane Tompkins en un escrito llamado “Sentimental imaginación, comenzó a sufrir torrencialmente, esperanzaba

Power” escribió: “para poder salvar a la sociedad tan corrupta libertad y el mundo exterior. Al ﬁnal deseaba suicidarse para

y grande, ellas tan puras decidieron morir para demostrar que librarse de sus restricciones, esto al igual que la pérdida de

eran más poderosas que esa sociedad .” (Tompkins, 1985). Pero productividad en el trabajo de Adie, llega a donde mismo. En

esto es solo una cara de la novela, sobre la percepción realista esta comparación paralela, el lector puede ver claramente la

de Rick, el escritor hizo una crítica postmodernista basándose crítica de la “imagen de espejo” postmoderna del escritor. Al

en otro personaje A: “¡Eres completamente autoindulgente!” ﬁnal de la novela, Adie se aleja del laboratorio para buscar una

(Powers, 1995: 316). ¿Pueden los clásicos occidentales repre- nueva vida, Taimur fue liberado un año después, mostrando

sentar “La Humanidad? ¿Una esencia común? Ves una cerca así la elección entre la apreciación del realismo y la del post-

en el prado como la esencia de todo este mundo” (Powers, modernismo del escritor: en la sociedad postmodernista, las

995: 286). personas sostendrán un realismo humanista de igual manera.

Cuando Rick trata de manera dogmática al robot como un La postura del escritor se corresponde con la crítica de Jean

personaje femenino y juega el papel del hombre que la pro- Baudrillard: “La imagen virtual, el tiempo virtual (tiempo real),

tege, pensó en Frankenstein, en donde el autor se percató de la música virtual (alta ﬁdelidad), el sexo virtual (los eróticos

que moldeó el papel de la sociedad. Al momento de pensar cuadros o imágenes), el razonamiento virtual (inteligencia ar-

que el hombre siempre supera la capacidad de cognición del tiﬁcial), el idioma virtual (idioma digital) y cuerpo virtual (ge-

robot, que el conocimiento del robot jamás superaría al del nes hereditarios y cromosomas). La inteligencia artiﬁcial sin

hombre, el protagonista también se pone a reﬂexionar: “Inclu- cuidado cayó en un muy alto nivel de claridad, en el fanatismo

so ya no puedo seguir hablando sobre “saber” algo, la cogni- malinterpretado de datos y cálculos, éste fenómeno muestra

ción no puede tolerar su propia descripción, justo como la vida únicamente que es algo sobre las fantasías del pensamiento”.

no te puede dar una oportunidad para ver tu propio funeral .” (Baudrillard, 2000). Se debe resaltar que la apreciación de la

(Powers, 1995: 217). Similar a ello, a través de una interminable novela de este escritor no es totalmente realista, pues después

reﬂexión y cuestionamiento del postmodernismo hacia el rea- de pasar por el bautismo del postmodernismo, lo “real” de

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Teng Xueming:

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la mente del escritor ya no es simplemente de estilo realista. Chicago: University of Chicago Press.

Comparando lo “real” del postmodernismo con lo del realismo

Bꢄꢔꢎꢅ, Dꢎꢗꢄꢁꢀꢃ. ꢆꢇꢇꢘ. Preserving appearances: Photo-

tradicional, el escritor cree que la comprensión de este último graphy and the postmodern realism of Bromberg, Pamela S.

cumple más con los requisitos de la sociedad. Justo como Dios, 1990. Margaret Drabble’s e Radiant Way: Feminist metaﬁc-

muchas personas no creen realmente en Dios, pero creen que tion. Novel: A forum on ﬁction 24:5-12.

su existencia es mejor para armonizar su mente y su cuerpo y

Bꢁꢄꢄꢒꢅꢎꢁ, Aꢅꢌꢂꢀ. ꢆꢇꢈꢆ. A start in Life. London: Cape Jo-

para su existencia y desarrollo, es por eso que es una opción nathan. 8 pp.

aún más superior.

Bꢁꢄꢄꢒꢅꢎꢁ, Aꢅꢌꢂꢀ. Mosaic: A journal for the interdisciplinary

study of literature 28: 119-128.

Cꢀꢅꢅꢌꢅꢖ, Kꢀꢂꢃꢍꢎꢎꢅ. ꢆꢇꢇꢉ. Feminist history after the lin-

guistic turn: Historicizing discourse and experience. Signs

Conclusiones

9:383-389.

En resumen, básicamente no se puede encontrar en estas

obras el juego del idioma, poner atención al contenido fan-

Cꢌꢙꢙꢄꢂꢎꢍꢍꢌ, Dꢀꢁꢌꢅ. ꢏꢐꢐꢕ. Donald Barthelme’s “secret vice”.

tástico, ridiculizar extremadamente a la sociedad actual o te- Gulf Coast: A journal of literature & ﬁne arts 20:171-180.

ner una actitud intencionadamente lejos de la realidad social.

Dꢀꢚꢌꢑ, Lꢛꢋꢌꢀ. ꢆꢇꢇꢜ. Break it down. New York: High risk

Todas describen el realismo postmoderno de Estados Unidos books.

actual: se interesan por la orientación de lo ético, toman im-

Eꢍꢌꢀꢑ, Aꢓꢛ J. ꢆꢇꢇꢝ. Meta-mimesis? e problem of British

portancia a la narración y al estilo sencillo, sobrio, y tienen un postmodern realism. D’haen, eo; Bertens, Hans (Eds.). Briti-

contenido de enseñanza muy profundo.

sh postmodern ﬁction. Amsterdam: Rodopi. 10-12.

De esas, tanto el realismo como el postmodernismo sobre-

Gꢀꢑꢑ, Wꢌꢍꢍꢌꢀꢓ H. ꢆꢇꢕꢐ. Fiction and the ﬁgures of life. New

salen, es el resultado de la oposición y uniﬁcación de los dos. York: Alfred A. Knopf. 17pp.

Esto no es una mezcla sencilla, es más bien una “integración

Hꢀꢛꢍꢎꢑ, N. Kꢀꢂꢃꢎꢁꢌꢅꢎ. ꢆꢇꢇꢇ. How we became posthuman:

o superación” de los dos tipos distintos de escritura” (Barth, Virtual bodies in cybernetics, literature and informatics. Chica-

984). De modo que existe una diferencia muy obvia de las go: University of Chicago Press. 14pp.

novelas del realismo postmodernismo estadounidenses en el

pasado.

Hꢊꢂꢙꢃꢎꢄꢅ, Lꢌꢅꢋꢀ. ꢆꢇꢈꢜ. Narcissistic narrative. Waterloo,

ON: Wilfrid Laurier University Press. 1 pp.

Escritores de estas novelas, justo como menciona Tao Jie en

Jꢌꢎ, Tꢀꢄ. ꢏꢐꢐꢉ. Bajo la lámpara a la ventana del Oeste. Bei-

el libro Bajo la lámpara a la ventana del Oeste, todos “fueron jing: Beijing University Press. 84pp.

inﬂuenciados por la novela experimental, sin embargo, tam-

Lꢀꢔꢑꢄꢅ, Rꢌꢙꢃꢀꢁꢋ H. ꢆꢇꢕꢆ. Current bibliography. Twentieth

bién tienen su propio razonamiento, desarrollo y creatividad. century literature 17:122-129.

Corrigieron a algunos escritores que se separaron de la socie-

MꢙCꢀꢞꢞꢎꢁꢛ, Lꢀꢁꢁꢛ. ꢆꢇꢇꢜ. Some other frequency: Inter-

dad y del lector y se dedicaron dogmáticamente al juego de téc- views with innovative American authors. Philadelphia: Univer-

nica y forma, unen bien la creatividad literaria y la misión del sity of Pennsylvania Press. 7 pp.

escritor” (Jie, 2004).

Mꢄꢁꢁꢌꢑꢄꢅ, Tꢄꢅꢌ. ꢆꢇꢇꢝ. Jazz. New York: Plume. 220pp.

Nꢎꢌꢍꢑꢄꢅ, Jꢌꢓ. ꢆꢇꢇꢈ. An interview with Richard Powers. The

review of contemporary ﬁction 18:13-16.

Pꢄꢔꢎꢁꢑ, Rꢌꢙꢃꢀꢁꢋ. ꢆꢇꢇꢘ. Galatea 2.2: A novel. New York: Pe-

rennial Harper.

Con respecto a técnicas, algunos escritores se inclinan por

el realismo, como Lydia Davis y Richard Powers. Otros más,

se inclinan por el postmodernismo, como Toni Morrison. En

cuanto a contenido, tema, pensamiento y estética, algunos se

inclinan por el postmodernismo como Lydia Davis y Toni Mo-

rrison y otros se inclinan por el realismo como Richard Powers.

Pꢄꢔꢎꢁꢑ, Rꢌꢙꢃꢀꢁꢋ. ꢏꢐꢐꢐ. Plowing the dark. New York: Fa-

rrar, Straus and Giroux. 307 pp.

Rꢎꢅꢟꢃꢎ, Lꢀꢅ. ꢏꢐꢐꢐ. A pioneer of postmodernist metaﬁc-

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bin and the politics of literary history. Sensational designs: e

cultural work of American ﬁction, 1790-1860. New York: Oxford

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Literatura Citada

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VOLUMEN XI, NÚMERO 1

ENERO-ABRIL 2017